琼尼·米歇尔

罗伯塔·琼·“琼妮”·米歇尔，CC，（Roberta Joan "Joni" Mitchell，旧姓安德森〔Anderson〕；1943年11月7日—），加拿大及美国女创作歌手、音乐家及画家。

米歇尔的歌唱生涯始于故乡，加拿大的西部小城萨斯喀彻温省萨斯卡通市。1960年代中期，米歇尔辗转多伦多、美国等地，在夜总会唱歌、街头卖艺。随后，她与1960年代中期纽约市民间音乐的萌芽有了联系。米歇尔在1960年代末有了名气，并被认为是南加利福尼亚民间摇滚中重要的一部分。整个1970年代，她都致力于探索和合并流行音乐与爵士乐。米歇尔创作了很多作品，同时受到评论家与音乐界同行的好评，富有影响力的allmusic这样陈述：“当一切都尘埃落定后，琼尼·米歇尔可能会成为20世纪晚期最重要，最有影响力的女性歌唱家。”

米歇尔同时也是一个有成就的视觉艺术家。她通过摄影和绘画，创作了她每一张专辑的图像，在2000年多伦多《环球邮报》的一次采访中，她将自己描述为“在某种情况下中途出轨的画家”。作为一个坦率的对音乐工业界的批评者，在过去几年米歇尔停止了录制唱片，主要从事她的视觉艺术，2007年的《Shine》是目前米歇尔最后一张发行的专辑。

早期生活

在1943年11月7日的加拿大阿尔伯塔福特-麦克劳德，琼尼·米歇尔以米歇尔·琼·安德森的名字出生。她的父亲是比尔·安德森，母亲是米特尔·安德森（娘家姓麦基）。她的母亲是一个老师，而父亲是加拿大皇家空军的一个官员。在二战期间，琼尼和双亲一起搬到了西加拿大的一些基地。战后，她的父亲开始从事杂货商的工作，因为工作原因，他们又搬迁到了萨斯喀彻温省的麦德斯通和北巴特尔福德。当琼尼十一岁的时候，他们终于在萨斯卡通定居，她也将那里看作是自己的故乡。

她的父亲是挪威血统，因此琼尼也有了斯堪的纳维亚式的外表。她的母亲的娘家姓是麦基（McKee），于是她也声称自己有苏格兰和爱尔兰的血统。

在九岁的时候，米歇尔在一次加拿大的流行中感染了小儿麻痹症，但在住院后康复了。当时正是她第一次对歌唱感到兴趣的时候。她这样描述冬天住院时她第一次唱歌的经历：

“他们说我可能再也走不了路了，而且可能也不能在家里过圣诞。我不会因此而回家的。于是我开始唱圣诞颂歌，而我那时唱得比较响……我旁边的那个男孩，你知道的，那时常常抱怨。于是我发现自己是个外行。"

同样是在九岁的时候，她开始抽烟，有人谈论这是否是她声音近期改变的因素之一。（米歇尔本人在数次采访中，都反对。）

青少年时，她教会了自己夏威夷四弦琴，后来又自学了吉他，并开始在派对上演出，直到最终在萨斯卡通的咖啡厅和其他的地点卖艺和在爵士会演奏会中演出。高中结束后，她到了卡尔加里的阿尔伯塔艺术设计学院上了一年学，然后就辍学了，告诉她的母亲：“我要到多伦多去做一个民谣歌手。”

既然这样，米歇尔在1964年6月离开了艺术学院，从萨斯卡通的家搬走，到了多伦多。同时，她发现自己怀上了大学前男友的孩子，随后在1965年2月生下了一个小女孩。几个星期后，琼尼和一个民谣歌手恰克·米歇尔结婚，并将自己的姓改为了米歇尔。他承诺会为这个孩子付一定的责任，但有一些事情却发生了变化，几个星期后琼尼将自己的女儿，凯莉·代尔·安德森让人抚养。这件事几乎在她整个职业生涯中都保持隐秘，但却在几首歌中做出了暗喻，最值得注意的是Little Green（专辑Blue）和几年后专辑Wild Things Run Fast中的Chinese Cafe（“Your kids are coming up straight/My child’s a stranger/I bore her/But I could not raise her”）。她的女儿，改名为基尔劳伦·吉布，并在成年后开始寻找母亲，直到1997年二人重聚。

在1965年的夏天，恰克·米歇尔将琼尼一起带到了美国。尽管这样，这段琼尼和恰克·米歇尔的婚姻与合作伙伴关系也在一年半后的1967年早期瓦解了。此后，琼尼·米歇尔开始了自己的独唱生涯。

职业

1960年代：民谣歌手

在1967年早期琼尼·米歇尔到了纽约市，准备追寻自己作为一个独唱歌手的梦想。她在美国东海岸的各处演奏，包括费城，波士顿，和北卡罗来纳的福特-布拉格。她经常在咖啡馆和民谣俱乐部里演奏，同时也在创作自己的歌曲，从而因为自己独特的歌曲创作与创新的吉他演奏方式而变得小有名气。1965年和1966年，奥斯卡·布兰德在自己的CBC电视节目Let's Sing Out中几次提到她，使得米歇尔的上镜率继续增高。琼尼在西弗吉尼亚大学上了一小阵学，使她创作了歌曲Morning Morgantown。

民谣歌手汤姆·拉什原来在多伦多时就见过米歇尔，并对她的创作能力有了深刻印象。他将Urge For Going带给朱迪·科林斯，但朱迪当时却不感兴趣，于是拉什便自己唱了。乡村歌手乔治·汉密尔顿四世听到了Rush的歌唱，于是自己又唱了一个乡村版。其他唱过米歇尔早期的歌曲的歌手有巴菲·圣玛丽（The Circle Game），戴维·范·容克（Both Sides Now），最后还有朱迪·科林斯（Both Sides Now，排行榜前十，收录在她1967年的专辑Wildflowers中）。

有一个晚上，当她在佛罗里达的一个名为The Gaslight South

的俱乐部演奏时，大卫·克罗斯比走了进去，并马上被她作为一个艺术家的能力与魅力所吸引了。他将她带回洛杉矶，并在那里给他的朋友们介绍了米歇尔和她的音乐。大卫还说服了一个唱片厂商，给琼尼灌录一张独唱音响唱片，并且不加入当时很流行的民谣摇滚附加音轨。当1968年Reprise推出她的第一张专辑Song to a Seagull时，大卫也因此而作为一位制作者而受到鸣谢。

米歇尔继续她的巡回演出，以推广这张黑胶唱片。这一巡回演出激起了群众对她第二张唱片，Clouds的期望。这张专辑在1969年4月出版。这张专辑含有她的一些已经被其他艺术家翻唱，而且现在仍然在被演奏歌曲：Chelsea Morning，Both Sides Now，和Tin Angel。

1970年代中早期：专辑成功

米歇尔以1969年出版的作品Clouds赢得了第二年3月格莱美奖的最佳民谣组合奖项，随后发行了第三张专辑Ladies of the Canyon。这张专辑很快的席卷了FM电台，并且成为夏秋两季销售速度极快的作品，最后成为了米歇尔首张获得金唱片的专辑（销售量超过五十万张）。

米歇尔决定暂时停巡回演唱活动一年，把重心摆在写作与绘画上。但她仍在1970年被《Melody Maker》这本英国领导性流行音乐杂志票选为－“最顶尖女性表演者”。她在数月中于旅途和生活经验的过程里所写下的歌曲，发表于1971年6月发行发行的专辑《Blue》，这张专辑旋即取得评论与商业上的成功，并在同一年9月登上公告牌专辑榜前二十名的位置，本专辑也被视为米歇尔早期充满创作力生涯的颠峰之作。关于米歇尔因采用对位法来表现浪漫爱情的丰富样貌所遭受的消极评价，她在之后也说道：“在那段时期，我并未提出个人的辩护。我感觉像是张包在烟盒外的玻璃纸，也感觉我在这世上绝对没有任何秘密可言，在我的生活中我无法故作坚强。”

在专辑Blue成功之后，她决定回归舞台。她也在巡回演唱中献唱多首新作，这些作品也都收录在她稍后出版的专辑中。米歇尔的第五张专辑是1972年10月发行的For the Roses，很快的跻身至排行榜中。之后1973年2月的单曲You Turn Me On, I'm a Radio则在两周内攀上公告牌排行榜的第25名，成为她首支货真价实的热门单曲。而专辑受到高度称赞，且让她取得合同上的成功。

米歇尔的下一张专辑Court and Spark在1974年1月发行，除了叫好又叫座之外，专辑里的所有歌曲也都普遍的受到欢迎，并空降公告牌排行榜上第二名的位置，并持续了四周相同的成绩。这张专辑收录了在1973年圣诞节前夕发行，很受到欢迎的歌曲Free Man in Paris。另外还有在隔年3月发行的Help Me，而这首歌也成为米歇尔唯一一首 Top 10的单曲（在06月的第一周登上第七名）。

1974年2月，她展开了巡回演唱，接下来两个月在美国与加拿大的旅程皆受到极大瞩目。8月14日至17日在洛杉矶环球剧院的带状演出，被收录成为现场专辑在09月份发行。这张命名为Miles of Aisles的现场专辑，收录这场演唱会的所有歌曲之外，另外也包含其他两首歌－分别是3月2日在柏克莱社区中心（Berkeley Community Center）以及3月4日在洛杉矶音乐中心演出的两支曲目，一同被收录在这张现场专辑中发行。这张专辑以较慢的速度最后爬升至排行榜第二名。和Court and Sparks的位置相同。而Big Yellow Taxi的现场版也推出单曲版本，表现也不错。

1975年1月，格莱美奖宣布米歇尔获得了四项提名，包含当年以唯一一位女歌手而入围的专辑奖，但四项提名中最后她只获得“最佳乐器搭配人声编曲”（Best Arrangement Accompanying Vocals）这项奖项。

1970年代中晚期：尝试爵士乐

1975年初，米歇尔进录音室灌录在巡回后所写歌曲的试唱带，几个月之后她则录制了以乐团伴奏的版本。歌曲收录在1975年11月发行的专辑The Hissing of Summer Lawns。这是张大热卖的唱片，并登上公告牌榜单第四名的位置，但发行的同时却普遍的未得到好评。《滚石杂志》即宣称这是一张“本年度最糟的专辑”，但事实上，其实他们仅是说道这是本年度最糟的专辑“名称”。 （米歇尔与滚石杂志存在的受到争议的关系，早先年滚石杂志的主题，曾刊出树木的图片来谈到所有与米歇尔有关的亲密对象（多数也是音乐人），其中有位歌手就表示：“在当时深深的伤了我的感觉。”

1975年，米歇尔参加了数场与鲍勃·迪伦以及琼·贝兹合作，名为－“Rolling Thunder Revue tours”的巡回演唱会。1976年她则参与了乐团The Band名为《The Last Waltz》的演唱会演出。

1976年1月，米歇尔以专辑《The Hissing of Summer Lawns》获格莱美奖“最佳流行专辑女演唱人奖”提名，后来当年此奖项的得主为琳达·罗什塔（Linda Ronstadt）。

1976年初，米歇尔与朋友进行了一场穿越缅因州的旅游行程。在这之后，米歇尔独自驾车回到加州，并且将她在旅程中的所见所闻谱成好几首歌曲，这些创作被收录在她于1976年发行的专辑《Hejira》。她表示：“这张专辑多数歌曲是在开着车的旅途上完成的，这也就是为什么没有钢琴曲的出现...”《Hejira》，同时被乐评与歌迷视为是米歇尔在类型上的回归之作。这张专辑爬升至公告牌榜单的第十三名，发行三周后就达到金唱片的成绩，并且在 FM 摇滚电台创下极高的播放率。歌曲《Coyote》推出单曲发行，但在Hot 100排行榜上却失利。《Hejira》并未能如那些她前几张高水准的专辑一样被广泛接受，销售量也稍嫌逊色。 米歇尔本人则相信这张专辑是独一无二的，在2006年她说道了：“我相信很多人也能够创作出我其他的一些歌曲，但我觉得《Hejira》专辑里的歌只有我能写得出来”

1977年的夏天，她开始着手首张“双录音室”（double studio）专辑。在接近完工时她联络了“Asylum Records”。米歇尔觉得这张专辑与其以往所有专辑相比，可能会感觉有些不够严谨，她说道：“这张专辑在后端制作部分有些混乱，这是一项实验，所以我作了什么其实并无所谓，我只不过是必需得履行合同而已。”本专辑《Don Juan's Reckless Daughter》的LP与卡带在1977年12月发行，收到了毁誉参半的评论，但相对的确有不错的销售量。专辑在美国获得第二十五名的成绩，并且在三个月内达到金唱片的纪录。本专辑的封面设计也是争议焦点－米歇尔在封面上放了数张照片，其中有一张她装扮成为黑人。

在《Don Juan's Reckless Daughter》推出几周之后，伟大的爵士音乐人查尔斯·明格斯主动联络了米歇尔，他曾经听过《Paprika Plains》这首歌的交响乐版本，所以查尔斯想邀请米歇尔与他一同工作。因此米歇尔接下来的重心就摆在俩人的合作上，但是明格斯在1979年于专辑完工之前就过世了。米歇尔完成了剩下的曲目与其他工作，底定后的专辑定名为《Mingus》，在1979年6月发行。虽然回响不够热烈，在公告牌榜单升到第十七名时就止步了，（但比她之前的《Don Juan's Reckless Daughter》名次要高）不过《Mingus》还是达到了金唱片的销售量。可是，这也是她在六十年代之后，第一张未达到五十万张销售量的专辑。

1979年8月，米歇尔为专辑《Mingus》举办的巡回活动自奥克拉荷马市展开，而为期六周的宣传活动以洛杉矶“希腊剧院”（Greek Theater）的五场演唱会做为结束（并进行影音收录工作）。在巡回结束之后，她随即投入将之前在洛杉矶录制的影音记录，制作成为双唱片套装专辑与演唱会实录影片的工作。这两个作品皆被命名为《Shadows and Light》。这是她在“Asylum Records”厂牌下最后发行的作品，也是她第二张双唱片现场专辑，于1980年9月发行。这张作品在公告牌的排行榜上排名第三十六。另外收录在这张专辑中，与The Persuasions在演唱会上合作的开场单曲《Why Do Fools Fall in Love?》，在公告牌排行榜上爬升缓慢，最后并未进入“Hot 100”。

1980年代：Geffen 年代

有一年半的时间，米歇尔都在进行下一张专辑曲目的前置工作。在这时期米歇尔是与制作人赖瑞·克莱（Larry Klein）合作专辑录制工作，最后她在1982年嫁给了赖瑞·克莱。当张专辑准备好要发行之时，她的友人大卫·葛芬（David Geffen，也是“Asylum Records”的创办人）决定要成立一个新的厂牌－“Geffen Records”。新厂牌是交由华纳兄弟（“Asylum Records”由其掌控）负责发行工作。Geffen 有权撤销米歇尔与“Asylum”剩余的合同，并且将她签入自己的新厂牌。